SAT
шарінг
Форум - Супутникового телебачення SAT-PROF  

Назад   Форум - Супутникового телебачення SAT-PROF > Інше > Інша техніка > Аудіо

Примітки

Створення нової теми Відповідь
 
Параметри теми Параметри перегляду
Старий 01.03.2015, 16:19   #1
sat-prof
Administrator
 
Аватар для sat-prof
 
Реєстрація: 14.12.2009
Дописи: 6.635
Ukraine
Мій ресівер: Opticum 9500HD Enigma2 (ACC Авангард) +Openbox X820 (Dir320)
Надіслати повідомлення для sat-prof на ICQ
Типово Лампові підсилювачі (схеми,обговорення)

Лампові підсилювачі (схеми,обговорення)

Щоб бачити інформацію потрібна Реєстрація!

__________________
Щоб бачити інформацію потрібна Реєстрація!
Цінуйте щирість, а не користуйтеся нею. (sat-prof)
sat-prof зараз поза форумом   Відповісти з цитуванням
Старий 01.03.2015, 16:23   #2
sat-prof
Administrator
 
Аватар для sat-prof
 
Реєстрація: 14.12.2009
Дописи: 6.635
Ukraine
Мій ресівер: Opticum 9500HD Enigma2 (ACC Авангард) +Openbox X820 (Dir320)
Надіслати повідомлення для sat-prof на ICQ
Типово

Лампи і транзистори: теорія і факти
Питання, винесене в заголовок статті, не нове - воно виникло відразу після появи нового підсилювального приладу, названого транзистором. Основні його переваги перед лампами: малі габарити і маса, невисока напруга живлення, великий термін служби, висока економічність (немає накальних ланцюгів), велика механічна міцність і стійкість до вібрацій. Завдяки цим якостям транзистори стали широко використовуватися в різних приладах. У малогабаритних пристроях, типу радіоприймачів, вони відразу ж витіснили лампи.
Проте, при використанні транзисторів в підсилювачах звукової частоти, їх переваги виявилися не такими очевидними. Річ у тому, що габарити підсилювача значною мірою визначаються габаритами і масою джерела живлення, а в нім неодмінним атрибутом є трансформатор і конденсатори фільтру. До того ж, перші транзистори вимагали могутнього тепловідводу, внаслідок чого їх розміри могли перевищувати габарити лампи.

Але головна відмінність була в тому, що перші зразки транзисторів були вельми недосконалими, тоді як лампові підсилювачі забезпечували досить високі параметри, які на транзисторах отримати було неможливо.

Час йшов, транзистори модернізувалися, поліпшувалася схемотехніка напівпровідникових підсилювачів і вони, нарешті, "наздогнали" лампові. Ці підсилювачі забезпечували прекрасну і гладку АЧХ, мали низький рівень шумів і т.д. Це було дуже добре для побутової техніки, де від підсилювача вимагається якомога точніша передача сигналу, але для музикантів ця апаратура не підходила. Її успішно використовували для озвучення великих майданчиків і залів, оскільки транзисторні підсилювачі розвивали більшу потужність, ніж лампові (потужність останніх рідко перевищує 200 Вт), але як індивідуальних "комбіків" і стеків напівпровідникова техніка дуже сильно програвала. Річ у тому, що гітарний підсилювач не просто передає сигнал гітари, він так само бере участь в його створенні, додаючи в звук додаткові гармоніки. Лампові підсилювачі дуже добре справлялися з цим завданням, роблячи звук гітари красивішим. На транзисторах такого ефекту добитися не вдавалося. До того ж, лампові підсилювачі майже завжди використовувалися в режимі "перегруженого" входу, що на транзисторах реалізувати було неможливо. Транзистори "не люблять" перевантажень, тоді як лампи переносять їх без яких-небудь проблем. При цьому, звук "перегруженого" транзисторного підсилювача дуже різкий, в ньому дуже багато високих гармонік; отримати в такому режимі хороше звучання дуже важко. Ламповий підсилювач також виявився надійнішим - "напівдроти" горіли набагато частіше - саме через їх нетерпимість до перевантажень. До того ж, якщо музикант все-таки вмудрявся спалити ламповий підсилювач, то замінити зіпсовану лампу можна прямо на сцені; горілий транзистор так просто не заміниш. Та і ще було десятка півтора переваг старих добрих ламп, перед якими меркнули основні достоїнства транзисторів - компактність, довговічність, економічність і дешевизна.

Однак, розробники транзисторної апаратури не сумували. Вони стали вирішувати виниклі перед ними проблеми з іншого боку. Якщо не вдається наблизити параметри транзисторів до параметрів ламп, то потрібно займатися не підгонкою цих параметрів, а розвитком схемотехніки транзисторної апаратури. Перша спроба схемотехніка реалізувати лампове перевантаження на транзисторах була зроблена в середині 60-х років. Загалом вона закінчилася невдачею - ламповий звук не вийшов. Проте, розроблений пристрій, надалі названий Fuzz-face, або просто фуз, набув широкого поширення. Пристрій був простеньким передпідсилювачем з негативним зворотним зв'язком, який розмикався по високих частотах, внаслідок чого вони посилювалися більше всіх. Це створювало досить оригінальний звук, що "дзижчав". Нову "примочку" швидко оцінили гітаристи, тим паче, що випускалася вона у вигляді невеликої коробки, включення і виключення якої виконувалося ногою, що було дуже зручно. Її використовували з ламповими підсилювачами, але тоді ж стали використовувати і транзисторні апарати, які були компактніші та легші лампових. Але, не дивлячись на цей успіх, найбільш популярними залишалися лампові підсилювачі. Річ у тому, що транзисторна апаратура володіла ще одним великим недоліком: так званим "білим" шумом, тобто шумом, не залежним від рівня сигналу, таким постійним шипінням. Цей шум закладений в саму природу напівпровідникових приладів, він викликаний тепловим рухом носіїв заряду в напівпровідниках. Понизити його шляхом доопрацювання самих транзисторів тоді не вдавалося, тому стали шукати інше рішення. Ці пошуки привели до появи різного роду систем шумозаглушення, які хоч і могли декілька понизити шум, але в корені проблему не міняли. Тільки потім, з появою малошумлячих тарнзісторов, це завдання було хоч якось вирішене.

Загалом, на цьому перший етап боротьби між лампами і транзисторами можна вважати завершеним. У 70-х роках склалася така ситуація: музиканти використовували на сцені в основному лампові підсилювачі, тоді як для загального звукопідсилення застосовувалася транзисторна апаратура. Тільки тут ставали відчутними її переваги - висока потужність, компактність, малі спотворення. Попутно розвивався напрям педальних "примочок". З'явилися такі ефекти як Distortion і Overdrive, причому останній досить близько підійшов до емуляції лампового перевантаження. Проте, домінуючими на сцені і, особливо, в студії все одно залишалися лампові підсилювачі.

Наступну атаку на лампи розробники транзисторної апаратури підготували дуже ретельно. Було відмічено, що більшість музикантів віддають перевагу класичному звуку, переобтяженому або чистому. Тому неабиякий акцент був зроблений на аналіз спектральних характеристик лампової апаратури і розробку схем, що повторюють ці характеристики на транзисторах. Результати не примусили себе довго чекати: популярність транзисторних комбіків різко підскочила. Їх стали використовувати "для будинку і сім'ї", домашніх занять і т.д. Дійсно, така апаратура легша, компактніша і, головне, набагато дешевша за висококласні лампові підсилювачі. Останнє було високо оцінене музикантами, що починали, яким було простіше купити 10-ват "комбік" за $100 і тренуватися вдома собі на втіху, чим купувати лампового монстра за $2500 - вдома його поставити ніде, рахунки за електроенергію неабияк підскачуть, а звук може винести всі вікна, розбити мамину улюблену вазу і привести вас в стан озброєного конфлікту з сім'єю і сусідами.

Приблизно тоді ж з'явився ще один тип гітарних транзисторних підсилювачів - з кінченими каскадами на базі польових транзисторів. "Польовики" дають звук дуже схожий на ламповий, тому такі підсилювачі на якийсь час стали досить-таки популярні. Їх випускали такі фірми як "Roland", "Samick" і т.д. Проте, їх популярність досить швидко впала - позначилися різні недоліки. По-перше, тоді ще не було польових транзисторів з низьким опором каналу, тому такі підсилювачі переважно було використовувати з високоомним навантаженням, що для музиканта небажано. По-друге, всі гітарні підсилювачі робляться по так званій пуш-пульной схемі (від англ. push-pool - "тягни-штовхай", тобто схема з двохполуперіодним вихідним каскадом). Для біполярних транзисторів були створені так звані "комплементарні пари" - пари з p-n-p і n-p-n - транзисторів, параметри яких були симетричні, тобто їх можна було використовувати в таких схемах. Польові ж транзистори в пари не об'єднувалися, тому вихідні каскади підсилювачів були декілька асиметричні, що погіршувало якість звучання. У третіх, польові транзистори були неабияк дорожче біполярних, що в сукупності з вищеназваними причинами робили такі підсилювачі нерентабельними. До того ж, на той момент з'явилося декілька відмінних рішень схемотехнік на біполярних транзисторах, які дозволяли непогано емулювати ламповий звук.

В той же час почалися експерименти в області так званих "гібридних" підсилювачів. Їх суть полягає в тому, що характерний ламповий звук формується, в основному, на попередніх каскадах. Тому стали з'являтися "комбіки", в яких передпідсилювач був ламповим, а "кінець" - транзисторним. Такі підсилювачі були порівняно компактні, і давали дуже непоганий звук, до того ж їх можна було використовувати з перегруженим входом. Проте, по не зовсім зрозумілим причинам, вони не користувалися великою популярністю, і на сьогоднішній день майже не випускаються. Те ж саме чекало і те що з'явилися років через п'ять гібриди цифрової і лампової апаратури. Але тут причини цілком зрозумілі - при цифровій обробці сигналу ламповий підсилювач не потрібний - перевага віддається лінійнішим транзисторним підсилювачам.

В результаті, склалася наступна картина: на ринку професійної апаратури лампи як і раніше утримували свої позиції, проте в ніші любительської апаратури міцно влаштувалися транзисторні підсилювачі. До того ж, звукообробляюча апаратура майже вся була на транзисторах, причому популярність "примочок" постійно росла, а їх можливості збільшувалися.

І тут "полупровідникісти" завдали чергового удару, і цей удар виявився нижчим за пояс. На ринку з'явилася цифрова апаратура. Це відбулося в середині 80-х років. Спочатку це були окремі "примочки", потім з'явилися процесори ефектів. Взагалі-то вони існували і раніше - декілька примочок в одному корпусі, але спочатку вони не набули великого поширення, оскільки із збільшенням числа ефектів різко збільшувалися розміри. Цифрові ж процесори містили в собі купу всяких "наворотів", причому все це в дуже компактному вигляді і із зручним управлінням. І це за умови, що цифрова апаратура практично не шумить, а з сигналом можна робити що завгодно. Такі можливості дуже сподобалися музикантам, так що багато записів тих років просто напхано усілякими цифровими ефектами. Цифрова обробка дала музикантам таку саму можливість емулювати і ламповий звук, так що у той час про лампи багато хто забув. Тим паче, що транзисторна цифрова і аналогова апаратура була позбавлена від одного великого недоліку, властивого ламповим підсилювачам, - так званого "мікрофонного" ефекту. Суть його полягає в тому, що сітки ламп під дією зовнішніх вібрацій починають модулювати гітарний сигнал. Особливо це помітно на концертах, коли на сцені твориться чортзна-що - все трясеться і стрибає так, що гуркіт пролізає в сигнал, що підсилюється ламповим підсилювачем. В результаті, з появою високоякісних транзисторних підсилювачів, багато гітаристів відмовилися від ламп.

Але цифровій техніці незабаром довелося потіснитися. Річ у тому, що при її використанні звук гітари часто втрачає свою жвавість, він стає як би штучним. Тому рейтинги лампової апаратури знову поповзли вгору. Тим паче, що до того моменту розробникам вдалося в якійсь мірі позбавитися від "мікрофонного" ефекту. Було встановлено, що найсильніше він виявляється в лампах попередніх каскадів. Тому фірми Fender, Marshall і Ampeg оголосили премію тому, хто зможе понизити вібрації сітки в найпопулярнішій лампі попереднього посилення 12AX7. Кому ця премія була вручена - невідомо, фірма вирішила, що це комерційна таємниця, проте тепер "мікрофонний" ефект практично нечутний (якщо тільки не ударити по підсилювачу чим-небудь важким).

В результаті, на сьогоднішній день ситуація така:

На ринку дорогої висококласної апаратури знову панують лампи. До цих пір випускаються такі стародавні моделі як Fender Bassman, Marshall JCM900 і т.д., до того ж з'явилися багато нових розробок на лампах. Тут же паралельно влаштувалася і цифрова апаратура - аж надто великі можливості вона дає любителям поекспериментувати із звуком.

Середній клас ділять між собою лампи і транзистори, які тепер уже досягли великих успіхів в емуляції лампового звуку.

Ну а клас дешевої апаратури майже повністю захоплений транзисторними підсилювачами.

Транзисторні підсилювачі так само неподільно царюють в області загального звукопідсилення - тут незамінні висока потужність, компактність, низька енергоємність і стійкість до механічних дій. До того ж, як лінійний підсилювач, транзисторний апарат набагато краще лампового.

На сьогоднішній день транзисторна апаратура практично наздогнала лампову і, до того ж, майже повністю захопила сфери звукообробки і загального посилення. Сучасні транзисторні підсилювачі вже не бояться перевантажень і коротких замикань на виході, практично не мають "білого" шуму, не вимагають масивних тепловідводів, стали дуже компактними і спалити транзисторний підсилювач майже так само складно як ламповий. Але класику в тираж теж списати не можна, тому лампова апаратура продовжує вважатися висококласною і престижною. Більшість "метрів" користуються саме нею (див. концерт Rolling Stones в Бремені - якщо я не помиляюся, Річардс і Вуд використовували старі добрі Fender Bassman). А дуже багато сучасних груп виуористовуют Marshall. Найбільшою популярністю користуються серії JCM600 і JCM900.

Природно, і транзисторна, і лампова апаратура мають свої достоїнства і свої недоліки. Але важливо відзначити одне - гітарною класикою все ж таки є ламповий підсилювач, а транзисторні тільки прагнуть повторити ламповий звук (причому у них це непогано виходить). Що ж до любителів нововведень - в їх розпорядженні знаходиться багатющий арсенал цифрових "примочок", які дозволяють витягувати з гітари абсолютно несподівані звуки.

Олексій Богданов
guitar.ru
__________________
Щоб бачити інформацію потрібна Реєстрація!
Цінуйте щирість, а не користуйтеся нею. (sat-prof)
sat-prof зараз поза форумом   Відповісти з цитуванням
Старий 19.03.2015, 20:16   #3
sat-prof
Administrator
 
Аватар для sat-prof
 
Реєстрація: 14.12.2009
Дописи: 6.635
Ukraine
Мій ресівер: Opticum 9500HD Enigma2 (ACC Авангард) +Openbox X820 (Dir320)
Надіслати повідомлення для sat-prof на ICQ
Типово



__________________
Щоб бачити інформацію потрібна Реєстрація!
Цінуйте щирість, а не користуйтеся нею. (sat-prof)
sat-prof зараз поза форумом   Відповісти з цитуванням
Відповідь

Закладки

Параметри теми
Параметри перегляду

Ваші права у розділі
Ви не можете створювати теми
Ви можете писати дописи
Ви не можете долучати файли
Ви не можете редагувати дописи

BB-код є Увімк.
Усмішки Увімк.
[IMG] код Увімк.
HTML код Вимк.

Швидкий перехід

Схожі теми
Тема Автор Розділ Відповідей Останній допис
Схеми тюнерів(без обговорень) sat-prof Ремонт тюнерів,JTAG відладка 206 14.01.2022 10:31
Схеми DVD плеєрів kreshnot DVD 8 21.06.2014 15:55
Схеми хлібопічок kreshnot Інша техніка 0 11.06.2014 21:48
Ел. схеми тюнерів супутникового т.б. savsav Проф розділ 1 29.11.2013 16:22
Схеми паяльних станцій kreshnot Проф розділ 1 24.08.2012 00:09


Часовий пояс GMT +3. Поточний час: 20:11.


vBulletin 3.8.4 ; Переклад: © Віталій Стопчанський, 2004-2010
Львівський форум